{"id":51783,"date":"2023-11-16T14:15:32","date_gmt":"2023-11-16T20:15:32","guid":{"rendered":"https:\/\/www.imer.mx\/opus\/?p=51783"},"modified":"2023-11-16T14:18:16","modified_gmt":"2023-11-16T20:18:16","slug":"aci-galatea-e-polifemo-de-g-f-handel-en-lauditori-de-barcelona","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.imer.mx\/opus\/aci-galatea-e-polifemo-de-g-f-handel-en-lauditori-de-barcelona\/","title":{"rendered":"Aci, Galatea e Polifemo de G.F.H\u00e4ndel en L\u2019Auditori de Barcelona"},"content":{"rendered":"

PLUMAS OPUS 94<\/h2>\n

Nota<\/h5>\n

Aci, Galatea e Polifemo de G.F.H\u00e4ndel en L\u2019Auditori de Barcelona<\/h2>\n
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"Isabel
por:Isabel Rodr\u00edguez<\/figcaption><\/figure>\n

Bien dicen por ah\u00ed: \u201cpide y se te conceder\u00e1\u201d, y en esta ocasi\u00f3n, no tengo manera de debatir este dicho.<\/p>\n

Hace un par de semanas tuve la enorme fortuna de asistir a una de las representaciones de Aci, Galatea e Polifemo<\/em>, de Georg Frederic H\u00e4ndel, en mi muy querido L\u2019Auditori de Barcelona. Usted no est\u00e1 para saberlo pero yo s\u00ed estoy para contarle que por varios infortunios del destino, nunca hab\u00eda tenido la oportunidad de ver esta obra en vivo, hasta ahora.<\/p>\n

En este punto me permito hacer una acotaci\u00f3n, querid@ lector@, para pedirle que no confunda el t\u00edtulo de esta composici\u00f3n con una posterior, Acis and Galatea<\/em>, tambi\u00e9n de H\u00e4ndel. Si bien ambas tratan del romance entre la nereida y su pastor, interrumpida y celada por el c\u00edclope Polifemo, son versiones distintas. La primera est\u00e1 formateada al tipo de la cantata <\/em>o serenata<\/em> en italiano, y la segunda, es una \u00f3pera en ingl\u00e9s.<\/p>\n

H\u00e4ndel le regal\u00f3 al mundo su primer Aci <\/em>en 1708 cuando ten\u00eda tan s\u00f3lo 23 a\u00f1os de edad y se estaba estrenando en el mundo del gorgorito oper\u00edstico en Italia. No est\u00e1 pensada para ser actuada pues la serenata <\/em>de ese entonces era un g\u00e9nero semi-teatral enfocado a simplemente cantarse y ya est\u00e1. Los int\u00e9rpretes s\u00ed que pueden aparecer con sus vestuarios rimbombantes, pueden entregarse al drama sin tapujos, pero no hay escenarios ni todos aquellos elementos que caracterizan a la \u00f3pera. S\u00f3lo hay voz, m\u00fasica y mucha emoci\u00f3n.<\/p>\n

Debo admitir que me sorprendi\u00f3 mucho ver un recinto a poco m\u00e1s de la mitad de aforo, \u00a1es H\u00e4ndel! \u00bfD\u00f3nde est\u00e1 el lleno total? Me temo que mucho tiene que ver que las representaciones musicales actuales insisten en recurrir a los mismos ciclos de funciones dedicadas en su gran mayor\u00eda al canon, dejando a un lado a todos aquellos otros t\u00edtulos que bien merecen un lugar en el tiempo y el espacio del espect\u00e1culo pero no pertenecen completamente a dicho canon, ergo, se vuelven desconocidos o poco llamativos al p\u00fablico y quiz\u00e1 por eso el auditorio no se encontraba a su m\u00e1xima capacidad.<\/p>\n

Al centro del escenario, observables y con ansias de ser escuchados, se encontraban todos los instrumentos dispuestos para la ejecuci\u00f3n del ensamble Vespres d\u2019Arnad\u00ed y su director, Dani Espasa, quien desde que tom\u00f3 asiento en su clavec\u00edn nos comparti\u00f3 en todo este viaje musical su esp\u00edritu decidido, enf\u00e1tico, animado y verdaderamente apasionado.<\/p>\n

Como bien lo marca la partitura, el principio consta de una obertura preciosa, que fue ejecutada en\u00e9rgicamente por todo el ensamble y un Espasa sin palito de director pero s\u00ed que con toda la actitud en su rol y en su instrumento. Una vez finalizada la melod\u00eda, el contratenor David Hansen como Aci y la mezzosoprano Vivica Genaux como Galatea, se acercaron al escenario y comenzaron el primer dueto: Sorge il d<\/em>\u00ec. <\/em>Ambas voces incre\u00edblemente pulidas, agradables y bellas, haci\u00e9ndole notar al p\u00fablico, desde las primeras notas, la espesa complejidad de la partitura. Ciertamente, H\u00e4ndel no se guard\u00f3 absolutamente nada bajo la manga y decidi\u00f3 tirarle varias jugarretas a los cantantes, quiz\u00e1 con el prop\u00f3sito determinado de crear polifon\u00edas jugosas y excepcionalmente ambiciosas, a expensas de las capacidades t\u00e9cnicas y pulmonares de los int\u00e9rpretes.<\/p>\n

El potente Polifemo apareci\u00f3 hasta la quinta aria, Sibilar l<\/em>\u2019<\/em>angui d<\/em>\u2019<\/em>Aletto<\/em>, personificado en la magn\u00edfica existencia del bajo Nicolas Brooymans, y d\u00e9jeme decirle a usted, mi querid@ lector@: \u00a1qu\u00e9 voz y qu\u00e9 intensidad de se\u00f1or! Todas y cada una de sus apariciones fueron brillantes; su proyecci\u00f3n en conjunci\u00f3n con el atinad\u00edsimo desarrollo del personaje a su cargo, nos dej\u00f3 a todos los asistentes boquiabiertos y esperando a por m\u00e1s de sus arias y recitativos.<\/p>\n

Casi fue imposible odiarlo por matar a Aci ya hacia el final de la obra, porque si usted no lo sab\u00eda, este es el triste desenlace de los personajes.<\/p>\n

Este libreto en particular, a manos y dedos de Niccol\u00f2 Giuvo, nos describe el amor entre Aci y Galatea, el repudio que \u00e9sta le tiene a Polifemo, y la ingratitud que \u00e9l le atribuye a ella por no corresponderle. Enojado, irracional y sumamente celoso, Polifemo asesina a Aci, y Galatea, sumida en un profundo dolor, derrama su sangre en un r\u00edo. La sangre de Aci, no la de ella. Ni la de Polifemo.<\/p>\n

Y ahora que he mencionado la muerte de Aci, d\u00e9jeme le platico que justo antes que \u00e9sta suceda en la trama, H\u00e4ndel decidi\u00f3 utilizar un par de elementos muy curiosos en su partitura. Uno de ellos es extremadamente particular, y como la buena music\u00f3loga chismosa que soy, es menester m\u00edo compartirlo. Aci interpreta el aria Qui l<\/em>\u2019<\/em>augel da pianta in pianta<\/em>, en la que el texto enfatiza la dulzura y felicidad que existe en el canto del p\u00e1jaro que vuela de flor en flor. Aci se lamenta porque esta dulzura s\u00f3lo puede causarle dolor a su muy afligida alma. Muy simb\u00f3licamente, H\u00e4ndel dispuso la melod\u00eda a dos voces: una, la del contratenor, y la otra, a una flauta solista que representa el canto del p\u00e1jaro. As\u00ed que en este momento en espec\u00edfico, la flautista Sara Par\u00e9s pas\u00f3 al frente de la orquesta junto a Hansen y ambos interpretaron esta aria, magn\u00edficamente, por cierto.<\/p>\n

Despu\u00e9s, ella regres\u00f3 a su lugar dentro de la secci\u00f3n de vientos.<\/p>\n

Una vez que Aci ha muerto, Polifemo se da cuenta que se ha convertido en un r\u00edo que sigue amando a Galatea y deplora su cruel destino pregunt\u00e1ndose porqu\u00e9 \u00e9l no se muere, \u00abcome non moro?\u00bb<\/p>\n

Finalmente, las tres voces se juntan en el terzetto Chi ben ama ha per oggetti<\/em>, \u00ab<\/em>quien ama de verdad tiene por objeto el amor fiel, la perseverancia pura. Que si carecen los afectos, nunca falte la esperanza.\u00bb<\/em><\/p>\n

Todas las interpretaciones, absolutamente todas, fueron encantadoras, acertadas y sumamente detalladas. Hansen se desvivi\u00f3 en los agudos, Genaux sorte\u00f3 con destreza todas las dificultades de la partitura y el volumen de la orquesta que amenazaba con opacar su proyecci\u00f3n vocal, y, a mi parecer, Brooymans se llev\u00f3 la noche con su fant\u00e1stica voz e perfecta actuaci\u00f3n como \u201cel malo del cuento\u201d.<\/p>\n

La orquesta respet\u00f3 puntualmente toda la notaci\u00f3n musical y ambientaliz\u00f3 m\u00e1gicamente todo el drama.<\/p>\n

No est\u00e1 de m\u00e1s comentarle que pap\u00e1 H\u00e4ndel trabaj\u00f3 la partitura dentro del stile rappresentativo,<\/em> caracter\u00edstico del barroco temprano en el cual existe un recitativo<\/em>, o bien, un discurso muy expresivo que narra la acci\u00f3n que se est\u00e1 llevando a cabo, acompa\u00f1ado de un bajo continuo o cimiento mel\u00f3dico de tan s\u00f3lo unos cuantos acordes, seguido de un aria, <\/em>que es una pieza vocal acompa\u00f1ada de la orquesta, generalmente, en la que el personaje se enfoca en las emociones y sentimientos que se derivan de la acci\u00f3n descrita.<\/p>\n

Definitivamente, Aci, Galatea e Polifemo <\/em>es una de las joyas m\u00e1ximas que han salido de la cabeza de nuestro querido m\u00fasico alem\u00e1n que compon\u00eda melod\u00edas italianas para la corte inglesa.<\/p>\n

Y yo, feliz, ya puedo decir con toda la seguridad del mundo que se me ha cumplido el capricho de verla en vivo.<\/p>\n

Quiero agradecer profundamente a Rocio Pedrol de L\u2019Auditori por todas las facilidades que me ha brindado para la realizaci\u00f3n la presente rese\u00f1a, y a todo el comit\u00e9 organizador del mismo, por ofrecernos a todos los mortales tantas representaciones tan variadas y completamente alejadas del ya mencionado canon tradicional viejo y repetitivo.<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

Isabel Rodr\u00edguez Reyes<\/strong><\/p>\n

Para saber m\u00e1s…<\/h4>\n
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"\"
Foto: Isabel Rodr\u00edguez<\/figcaption><\/figure>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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