{"id":50948,"date":"2023-10-03T14:37:46","date_gmt":"2023-10-03T20:37:46","guid":{"rendered":"https:\/\/www.imer.mx\/opus\/?p=50948"},"modified":"2023-10-03T14:51:54","modified_gmt":"2023-10-03T20:51:54","slug":"la-vision-de-the-guardian-sobre-las-compositoras-una-potencia-musical-olvidada","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.imer.mx\/opus\/la-vision-de-the-guardian-sobre-las-compositoras-una-potencia-musical-olvidada\/","title":{"rendered":"La visi\u00f3n de The Guardian sobre las compositoras: una potencia musical olvidada"},"content":{"rendered":"

ART\u00cdCULO TRADUCIDO
AUTOR DE ART\u00cdCULO: Editorial
FECHA DE PUBLICACI\u00d3N ORIGINAL: Publicado el 29 septiembre del 2023.\u00a0
TEXTO Y GR\u00c1FICOS ORIGINALES: La visi\u00f3n de The Guardian sobre las compositoras: una potencia musical olvidada<\/a><\/p>\n

La historia de las mujeres eclipsadas y dejadas de lado por los hombres en ning\u00fan lugar es m\u00e1s desalentadora que en la composici\u00f3n cl\u00e1sica, pero si se invierte esa propuesta, se pueden hacer descubrimientos que refrescan el canon.\u00a0La historia del \u201cotro Mendelssohn\u201d es un buen ejemplo.\u00a0Fanny Hensel (su nombre de casada) era la talentosa hermana mayor de Felix Mendelssohn.\u00a0Aprendi\u00f3 composici\u00f3n junto a su hermano, pero de adulta se vio confinada a organizar y actuar en salones de m\u00fasica dominicales en la casa berlinesa de su adinerada familia de banqueros.\u00a0Cuando muri\u00f3, a los 41 a\u00f1os, hab\u00eda compuesto m\u00e1s de 400 piezas.\u00a0Se sabe que Mendelssohn hizo pasar algunas de sus canciones como propias, como se revel\u00f3 vergonzosamente\u00a0durante una canci\u00f3n con una de sus grandes animadoras, la reina Victoria<\/a>\u00a0.<\/p>\n

Pero la historia rara vez avanza en l\u00ednea recta.\u00a0Aunque Mendelssohn impidi\u00f3 que su hermana publicara su m\u00fasica, alegando que “s\u00f3lo la perturbar\u00eda en sus deberes principales de administrar su casa”, apoy\u00f3 mucho a otra compositora de su c\u00edrculo, Clara Schumann.\u00a0Tampoco fue responsable de la atribuci\u00f3n err\u00f3nea de la Sonata de Pascua de Fanny, que \u2013en un ejemplo mucho posterior de presunci\u00f3n patriarcal\u2013 se supuso que hab\u00eda sido obra suya cuando el manuscrito fue descubierto en una librer\u00eda de Par\u00eds en 1970 con el nombre de F. Mendelssohn.<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

S\u00f3lo 40 a\u00f1os despu\u00e9s, una joven music\u00f3loga,\u00a0Angela Mace Christian, reconoci\u00f3<\/a>\u00a0la sonata como una pieza que Fanny hab\u00eda mencionado una vez, compuesta cuando solo ten\u00eda 22 a\u00f1os.\u00a0Mace Christian se encuentra entre un grupo de m\u00fasicas y acad\u00e9micas que han contribuido decisivamente a rescatar las voces de las mujeres de la oscuridad.\u00a0Sin embargo, el redescubrimiento no es suficiente en s\u00ed mismo.\u00a0Tambi\u00e9n es necesario proyectarlos con una convicci\u00f3n y un carisma que haga que los esc\u00e9pticos se incorporen y escuchen.\u00a0Por eso, un nuevo documental,\u00a0Fanny: The Other Mendelssohn<\/a>\u00a0, es muy bienvenido.\u00a0Est\u00e1 dirigida por la tataranieta del compositor, Sheila Hayman, con Isata Kanneh-Mason, que tambi\u00e9n ha\u00a0grabado la m\u00fasica de Clara Schumann<\/a>\u00a0, representando a Fanny al piano.<\/p>\n

Hay muchos otros campeones similares.\u00a0Los cantantes renacentistas y barrocos\u00a0Musica Secreta<\/a>\u00a0han profundizado en la herencia musical radical de los conventos italianos, gan\u00e1ndose una lista entre\u00a0los mejores temas de 2022<\/a>\u00a0del New York Times.\u00a0Una joven compa\u00f1\u00eda dirigida por mujeres especializada\u00a0en \u00f3pera g\u00f3tica<\/a>\u00a0desenterr\u00f3 el a\u00f1o pasado curiosidades de dos compositoras francesas del siglo XIX,\u00a0Louise Bertin<\/a>\u00a0y\u00a0Pauline Viardot<\/a>\u00a0, ambas estrellas en su \u00e9poca.\u00a0Las aventuras de Bertin y Viardot en la \u00f3pera g\u00f3tica pueden no ser obras maestras, pero contribuyen a nuestra comprensi\u00f3n de un movimiento multidisciplinario que tiene una enorme influencia\u00a0en la cultura popular<\/a>\u00a0actual.<\/p>\n

En 1987, un urbanista jubilado de Sud\u00e1frica enumer\u00f3 a 5.000 compositoras en\u00a0una enciclopedia de dos vol\u00famenes<\/a>\u00a0que fue un trabajo de amor.\u00a0Siete a\u00f1os despu\u00e9s, el\u00a0Diccionario de mujeres compositoras de New Grove<\/a>\u00a0inclu\u00eda s\u00f3lo 875. La brecha es reveladora.\u00a0\u201cYa sea en las cortes de Florencia o Versalles, las grandes casas de Berl\u00edn o Viena, las concurridas calles de Par\u00eds o Leipzig, o incluso en un tranquilo pueblo ingl\u00e9s, en cada generaci\u00f3n las mujeres evadieron, confrontaron e ignoraron las creencias y pr\u00e1cticas que las exclu\u00edan de el mundo de la composici\u00f3n\u201d, escribi\u00f3 la music\u00f3loga Anna Beer en Sonidos y aires dulces,\u00a0una excelente historia de ocho de esas mujeres<\/a>\u00a0.\u00a0Muchos m\u00e1s esperan ser redescubiertos.\u00a0Necesitamos m\u00e1s pel\u00edculas y obras de teatro sobre ellos.\u00a0Sobre todo, necesitamos m\u00e1s representaciones de su trabajo.<\/p>\n

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‘Fanny Hensel, su nombre de casada, era la talentosa hermana mayor de Felix Mendelssohn.’ Fotograf\u00eda: Granger, Nueva York\/Alamy<\/figcaption><\/figure>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

La historia de las mujeres eclipsadas y dejadas de lado por los hombres en ning\u00fan lugar es m\u00e1s desalentadora que en la composici\u00f3n cl\u00e1sica, pero si se invierte esa propuesta, se pueden hacer descubrimientos que refrescan el canon. La historia del \u201cotro Mendelssohn\u201d es un buen ejemplo. Fanny Hensel (su nombre de casada) era la talentosa hermana mayor de Felix Mendelssohn. Aprendi\u00f3 composici\u00f3n junto a su hermano, pero de adulta se vio confinada a organizar y actuar en salones de m\u00fasica dominicales en la casa berlinesa de su adinerada familia de banqueros. Cuando muri\u00f3, a los 41 a\u00f1os, hab\u00eda compuesto m\u00e1s de 400 piezas. Se sabe que Mendelssohn hizo pasar algunas de sus canciones como propias, como se revel\u00f3 vergonzosamente durante una canci\u00f3n con una de sus grandes animadoras, la reina Victoria .<\/p>\n

Pero la historia rara vez avanza en l\u00ednea recta. Aunque Mendelssohn impidi\u00f3 que su hermana publicara su m\u00fasica, alegando que “s\u00f3lo la perturbar\u00eda en sus deberes principales de administrar su casa”, apoy\u00f3 mucho a otra compositora de su c\u00edrculo, Clara Schumann. Tampoco fue responsable de la atribuci\u00f3n err\u00f3nea de la Sonata de Pascua de Fanny, que \u2013en un ejemplo mucho posterior de presunci\u00f3n patriarcal\u2013 se supuso que hab\u00eda sido obra suya cuando el manuscrito fue descubierto en una librer\u00eda de Par\u00eds en 1970 con el nombre de F. Mendelssohn.<\/p>\n

S\u00f3lo 40 a\u00f1os despu\u00e9s, una joven music\u00f3loga, Angela Mace Christian, reconoci\u00f3 la sonata como una pieza que Fanny hab\u00eda mencionado una vez, compuesta cuando solo ten\u00eda 22 a\u00f1os. Mace Christian se encuentra entre un grupo de m\u00fasicas y acad\u00e9micas que han contribuido decisivamente a rescatar las voces de las mujeres de la oscuridad. Sin embargo, el redescubrimiento no es suficiente en s\u00ed mismo. Tambi\u00e9n es necesario proyectarlos con una convicci\u00f3n y un carisma que haga que los esc\u00e9pticos se incorporen y escuchen. Por eso, un nuevo documental, Fanny: The Other Mendelssohn , es muy bienvenido. Est\u00e1 dirigida por la tataranieta del compositor, Sheila Hayman, con Isata Kanneh-Mason, que tambi\u00e9n ha grabado la m\u00fasica de Clara Schumann , representando a Fanny al piano.<\/p>\n

Hay muchos otros campeones similares. Los cantantes renacentistas y barrocos Musica Secreta han profundizado en la herencia musical radical de los conventos italianos, gan\u00e1ndose una lista entre los mejores temas de 2022 del New York Times. Una joven compa\u00f1\u00eda dirigida por mujeres especializada en \u00f3pera g\u00f3tica desenterr\u00f3 el a\u00f1o pasado curiosidades de dos compositoras francesas del siglo XIX, Louise Bertin y Pauline Viardot , ambas estrellas en su \u00e9poca. Las aventuras de Bertin y Viardot en la \u00f3pera g\u00f3tica pueden no ser obras maestras, pero contribuyen a nuestra comprensi\u00f3n de un movimiento multidisciplinario que tiene una enorme influencia en la cultura popular actual.<\/p>\n

En 1987, un urbanista jubilado de Sud\u00e1frica enumer\u00f3 a 5.000 compositoras en una enciclopedia de dos vol\u00famenes que fue un trabajo de amor. Siete a\u00f1os despu\u00e9s, el Diccionario de mujeres compositoras de New Grove inclu\u00eda s\u00f3lo 875. La brecha es reveladora. \u201cYa sea en las cortes de Florencia o Versalles, las grandes casas de Berl\u00edn o Viena, las concurridas calles de Par\u00eds o Leipzig, o incluso en un tranquilo pueblo ingl\u00e9s, en cada generaci\u00f3n las mujeres evadieron, confrontaron e ignoraron las creencias y pr\u00e1cticas que las exclu\u00edan de el mundo de la composici\u00f3n\u201d, escribi\u00f3 la music\u00f3loga Anna Beer en Sonidos y aires dulces, una excelente historia de ocho de esas mujeres . Muchos m\u00e1s esperan ser redescubiertos. Necesitamos m\u00e1s pel\u00edculas y obras de teatro sobre ellos. Sobre todo, necesitamos m\u00e1s representaciones de su trabajo.<\/p>\n","protected":false},"author":6,"featured_media":50950,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"wp_popup_display_lightbox":0,"wp_popup_suppress":"","wp_popup_trigger":"","wp_popup_trigger_amount":0,"wp_popup_disable_on_mobile":false,"footnotes":""},"categories":[37],"tags":[65],"class_list":["post-50948","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-articulos-recomendados","tag-contemporanea","category-37","description-off"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.imer.mx\/opus\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/50948","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.imer.mx\/opus\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.imer.mx\/opus\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.imer.mx\/opus\/wp-json\/wp\/v2\/users\/6"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.imer.mx\/opus\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=50948"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.imer.mx\/opus\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/50948\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.imer.mx\/opus\/wp-json\/wp\/v2\/media\/50950"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.imer.mx\/opus\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=50948"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.imer.mx\/opus\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=50948"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.imer.mx\/opus\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=50948"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}