{"id":46869,"date":"2023-04-04T11:12:37","date_gmt":"2023-04-04T17:12:37","guid":{"rendered":"https:\/\/www.imer.mx\/opus\/?p=46869"},"modified":"2023-04-04T11:17:34","modified_gmt":"2023-04-04T17:17:34","slug":"el-e-n-ar-gei-a-de-emily-dangelo-en-lauditori-de-barcelona","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.imer.mx\/opus\/el-e-n-ar-gei-a-de-emily-dangelo-en-lauditori-de-barcelona\/","title":{"rendered":"El E n ar gei a de Emily D\u00b4Angelo en L\u00b4Auditori de Barcelona"},"content":{"rendered":"

PLUMAS OPUS 94<\/h2>\n

Nota<\/h5>\n

El E n ar gei a de Emily D\u00b4Angelo en L\u00b4Auditori de Barcelona<\/h2>\n
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"Isabel
por:Isabel Rodr\u00edguez<\/figcaption><\/figure>\n

Un piano de cola en el escenario, alumbrado tenuemente.<\/p>\n

De uno de los costados se aparece una chica muy bella en vestido largo y botas Dr. Martens negras, junto a la pianista Sophia Mu\u00f1oz. El p\u00fablico la recibe con gusto, y ella, estoica, se para frente al piano mientras mira fijamente a la nada, -o al todo-, a punto de compartir las melod\u00edas que ha escogido para este programa desde su muy peculiar forma de ser e interpretar. Su nombre: Emily D\u2019Angelo, mezzosoprano canadiense.<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

El ambiente se percibe sobrio, quieto e id\u00f3neo para que ella comience a entonar \u201cO <\/em>Frondens Virga<\/em>\u201d (\u201cOh Rama Frondosa<\/em>\u201d),<\/em> de Hildegard von Bingen, del S.XII, en un arreglo de la compositora estadounidense Mizzy Mazzolli (1980). La melod\u00eda se desarrolla tanto en su voz como en el piano y pareciera que esta adaptaci\u00f3n contempor\u00e1nea no transgrede la versi\u00f3n original, al contrario, brinda una nueva perspectiva de los melismas medievales de la monja benedictina.<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

El p\u00fablico aplaude, ella agradece, el silencio regresa y ahora cambia el idioma lat\u00edn por el alem\u00e1n. De los \u201cVier Lieder\u201d <\/em>(\u201cCuatro Lieder”<\/em>) de Arnold Sch\u00f6nberg (1874-1951), compuestos en 1899, Emily nos brinda su propia versi\u00f3n de las primeras dos canciones del Opus: \u201cErwartung\u201d <\/em>(\u201cExpectativa\u201d<\/em>) y \u201cSchenk Mir Deinen Goldenen Kamm\u201d <\/em>(\u201cDame tu Peine de Oro<\/em>).<\/em> La fina y espesa voz de Emily se adapta perfectamente a la l\u00edrica atonal del autor; el texto finaliza y el piano concluye la melod\u00eda.<\/p>\n

Ambas int\u00e9rpretes reciben calurosamente los aplausos del p\u00fablico y salen un instante del escenario.<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

Al regresar, sonr\u00eden entre ellas en complicidad y vuelven a envolverse dentro de sus personajes. El programa ahora est\u00e1 dedicado a canciones en ingl\u00e9s. La m\u00fasica de Mizzy Mazzolli regresa: \u201cHello Lord<\/em>\u201d (\u201cHola, Se\u00f1or<\/em>\u201d) y \u201cYou are the Dust<\/em>\u201d (\u201cT\u00fa eres el polvo\u201d<\/em>). Emily permite que una efusiva expresividad se apodere de ella y de su voz, la cual proyecta inquebrantable, en tanto que cada uno de nosotros en el papel de receptores podemos apreciar, indudablemente, la manera en que ella est\u00e1 sintiendo la m\u00fasica. Cierra los ojos, se mueve sutilmente, su dicci\u00f3n es impecable y su personalidad, asombrosa.<\/p>\n

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Mientras que el p\u00fablico se mantiene silente y maravillado ante la potencia de su voz, Emily interpreta la \u201cPenelope<\/em>\u201d de Cecilia Livingston (1984), el \u201cWandering Boy<\/em>\u201d (\u201cChico errante<\/em>\u201d) de Randy Newman (1943), \u201cDead Friend<\/em>\u201d(\u201cAmigo muerto<\/em>\u201d) y \u201cNausicaa<\/em>\u201d de Sarah Kirkland-Snider (1973).<\/p>\n

D\u2019Angelo y Mu\u00f1oz salen del escenario acompa\u00f1adas de fuertes aplausos.<\/p>\n

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Una vez que regresan, el programa es variado, aunque las canciones en ingl\u00e9s predominan\u00a0 una gran parte de \u00e9ste. Emily interpreta a Aaron Copland (1900-90): \u201cWhy do they shut me out of Heaven?<\/em>\u201d (\u201c\u00bfPorqu\u00e9 me dejan fuera del Cielo?<\/em>\u201d), \u201cThe World feels dusty<\/em>\u201d (\u201cEl Mundo se siente polvoso<\/em>\u201d) y \u201cI\u2019ve heard and Organ talk sometimes<\/em>\u201d (\u201cA veces he escuchado hablar a un \u00d3rgano<\/em>\u201d), del ciclo de doce poemas de Emily Dickinson musicalizados por el compositor estadounidense.<\/p>\n

Emily engalana a Rebecca Clarke (1886-1979) e interpreta \u201cThe Cloths of Heaven<\/em>\u201d (\u201cMantos del Cielo<\/em>\u201d), \u201cDown by the Salley Gardens<\/em>\u201d (\u201cPor los Jardines Salley<\/em>\u201d) y \u201cWandrers Nachtlied<\/em>\u201d (\u201cCanci\u00f3n nocturna de un Vagaundo<\/em>\u201d). Durante todo este bloque, a pesar de los brincos tem\u00e1ticos y estil\u00edsticos entre un compositor y otro, existe un hilo conductor que se lleva a cabo en la proyecci\u00f3n de su voz. El sonido del piano jam\u00e1s la opaca y todos podemos percibir el aire m\u00e1gico l\u00edrico que ella nos est\u00e1 compartiendo en todas y cada una de estas canciones.<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

Finalmente, Emily nos regala su propia versi\u00f3n de la \u201cNachtwanderer<\/em>\u201d (\u201cCaminante Nocturno<\/em>\u201d), obra p\u00f3stuma de Fanny Mendelssohn (1805-1847) y \u201cLorelei<\/em>\u201d de Clarita Schumann (1819-96), con las cuales, evidentemente, nos demuestra a todos el talento virtuoso que posee. Ella finaliza y todos aplaudimos, maravillosamente impactados por lo que acabamos de presenciar.<\/p>\n

Se despide varias veces de nosotros y tanto ella como Sophie, saben que es momento del encore<\/em>. En un muy acertado arrebato, decide consentir a este auditorio catal\u00e1n e interpreta dos arias de zarzuela, dejando a todos impresionados con su extraordinario castellano.<\/p>\n

Los espectadores se rompen en aplausos, y ella sumamente conmovida nos dice \u201cYou\u2019re such a lovely audience<\/em>\u201d (\u201cSon una audiencia encantadora<\/em>\u201d) mientras se toca el coraz\u00f3n.<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

Este programa del pasado 28 de febrero en L\u2019Auditori me pareci\u00f3 perfectamente curado. El orden intercalado de los autores de cada una de las canciones no intervino en lo absoluto en la secuencia mot\u00edvica de \u00e9stas. Es notorio que las mujeres compositoras dominan el car\u00e1cter\u00a0 del repertorio y, a mi parecer, es muy acertado el haber incluido compositoras contempor\u00e1neas a la par de las decimon\u00f3nicas y la m\u00e1s antigua de ellas, de la \u00e9poca medieval, para poder generar un contraste entre todas ellas.<\/p>\n

Algunas de estas canciones forman parte del primer material discogr\u00e1fico de la cantante,<\/p>\n

\u201cE n ar gei a<\/em>\u201d distribuido por el sello Deutsche Grammophone.<\/p>\n

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Hace unos meses tuve la enorme oportunidad de ver a D\u2019Angelo por primera vez en la Royal Opera House en Londres, en donde interpret\u00f3 a Ruggiero de la Alcina<\/em> de Georg Frideric H\u00e4ndel, en la versi\u00f3n del director de escena Richard Jones.<\/p>\n

Debo confesar que me qued\u00e9 pasmada con la proyecci\u00f3n y musicalidad que Emily posee; el timbre de su voz es sumamente complejo, voluminoso, quiz\u00e1 un poco \u00e1spero para el barroco de H\u00e4ndel pero no por ello se resta calidad a su capacidad interpretativa.<\/p>\n

Me parec\u00eda inminente asistir a este recital para poder conocer m\u00e1s de su estilo, y despu\u00e9s de haberla escuchado en un formato m\u00e1s \u00edntimo, me atrevo a asegurar que Emily seguir\u00e1 escalando la monta\u00f1a vocal hasta llegar, seguramente, a la c\u00faspide.<\/p>\n

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Agradezco enormemente el apoyo del equipo de prensa de L\u2019Auditori de Barcelona, por las facilidades brindadas para la creaci\u00f3n de la presente rese\u00f1a.<\/p>\n

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Para m\u00e1s informaci\u00f3n de D\u2019Angelo, www.emilydangelo.com<\/a>, y de L\u2019Auditori, www.auditori.cat\/es\/<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

Para saber m\u00e1s…<\/h4>\n
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"\"
Foto: Isabel Rodr\u00edguez<\/figcaption><\/figure>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Es notorio que las mujeres compositoras dominan el car\u00e1cter del repertorio y, a mi parecer, es muy acertado el haber incluido compositoras contempor\u00e1neas a la par de las decimon\u00f3nicas y la m\u00e1s antigua de ellas, de la \u00e9poca medieval, para poder generar un contraste entre todas ellas.
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