{"id":17558,"date":"2020-12-12T20:30:10","date_gmt":"2020-12-13T02:30:10","guid":{"rendered":"https:\/\/www.imer.mx\/opus\/?p=17558"},"modified":"2020-12-13T00:57:43","modified_gmt":"2020-12-13T06:57:43","slug":"principes-hay-miles-beethoven-solo-hay-uno-le-dice-a-su-mecenas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.imer.mx\/opus\/principes-hay-miles-beethoven-solo-hay-uno-le-dice-a-su-mecenas\/","title":{"rendered":"\u201cPr\u00edncipes hay miles, Beethoven solo hay uno\u201d, le dice a su mecenas"},"content":{"rendered":"

[vc_row][vc_column][vc_custom_heading text=”250 a\u00f1os del nacimiento del genio” font_container=”tag:h4|text_align:left” google_fonts=”font_family:Montserrat%3Aregular%2C700|font_style:400%20regular%3A400%3Anormal”][vc_custom_heading text=”\u201cPr\u00edncipes hay miles, Beethoven solo hay uno\u201d, le dice a su mecenas” google_fonts=”font_family:Montserrat%3Aregular%2C700|font_style:400%20regular%3A400%3Anormal”][vc_single_image image=”17561″ img_size=”full” add_caption=”yes”][vc_cta h2=”El compositor est\u00e1 aceptando su sordera cuando escribe la 2a Sinfon\u00eda que parad\u00f3jicamente es puro j\u00fabilo y esperanza.” h2_font_container=”font_size:22px|color:%23000000|line_height:1.4em” h2_google_fonts=”font_family:Montserrat%3Aregular%2C700|font_style:400%20regular%3A400%3Anormal” h4_font_container=”font_size:18px|line_height:1.4em” h4_google_fonts=”font_family:Montserrat%3Aregular%2C700|font_style:400%20regular%3A400%3Anormal” use_custom_fonts_h2=”true” use_custom_fonts_h4=”true”][\/vc_cta][vc_column_text]<\/p>\n

Fuente: www.lavanguardia.com<\/a><\/h5>\n

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Maricel Chavarr\u00eda \/ Barcelona – 09\/12\/2020<\/h6>\n

\u201cUsted es pr\u00edncipe por azar, por nacimiento; en cuanto a m\u00ed, yo soy por m\u00ed mismo. Hay miles de pr\u00edncipes y los habr\u00e1, pero Beethoven solo hay uno.\u201d Es la respuesta del genio a su mecenas, el pr\u00edncipe Lichnowsky, cuando \u00e9ste le ordena que se siente al piano. A \u00e9l le dedica su Segunda Sinfon\u00eda, que compone en su mayor parte en el verano de 1802, habi\u00e9ndose trasladado a las afueras de Viena, en Heiligenstadt, en un vano intento de preservar parte de su o\u00eddo que se deteriora r\u00e1pidamente.<\/p>\n

Beethoven est\u00e1 en el proceso de aceptaci\u00f3n. Meses despu\u00e9s, en octubre, escribe su Testamento de Heiligenstadt, que guardar\u00e1 entre sus cosas el resto de su vida. Y en medio de tan desesperado momento de su vida, cuando se est\u00e1 convirtiendo en el parad\u00f3jico creador que no puede o\u00edr su propia obra, compone este fogonazo de esperanza art\u00edstica que desborda enso\u00f1aci\u00f3n.[\/vc_column_text]

\u201cPasa de un momento de contemplaci\u00f3n \u00e1rido a otro muy vital. Y el \u00faltimo tiempo te atrapa, es una fiesta luminosa” dice De Gomar.<\/p>\n<\/blockquote>[vc_column_text]\u201cEs una paradoja. Me resulta fascinante c\u00f3mo en el primer tiempo encadena un adagio con un allegro vivace jubiloso, es decir, pasa del momento de contemplaci\u00f3n \u00e1rido al m\u00e1s vital. Y la vivacidad del \u00faltimo tiempo te atrapa, es una fiesta luminosa\u201d.<\/p>\n

Lo explica V\u00edctor Garcia de Gomar, responsable art\u00edstico del Palau de la M\u00fasica durante una d\u00e9cada y actualmente del Gran Teatre del Liceu.<\/p>\n

\u201cBeethoven a\u00fan tiene como modelos a Haydn y Mozart, la herencia sonora del clasicismo. Eso de empezar lento y construir un universo de gozo \u2013afirma- es un cl\u00e1sico ejemplo de Haydn. Pero de alguna manera es la despedida de un mundo, el del siglo XVIII y la peluca rococ\u00f3. El compositor da carpetazo al Antiguo R\u00e9gimen. Salda deudas con el pasado, rinde tributo y decide seguir caminando, se da cuenta de que no puede contentarse con ser una copia, quiere investigar un nuevo universo. De manera que en el suspiro de esta Segunda anticipa la Tercera, la Her\u00f3ica. Una es el respeto al padre, en la siguiente lo mata. As\u00ed de Freudiano\u201d.[\/vc_column_text][vc_cta h2=”Caracter\u00edsticas” h2_font_container=”font_size:14px|color:%23000000|line_height:1.4em” h2_google_fonts=”font_family:Montserrat%3Aregular%2C700|font_style:400%20regular%3A400%3Anormal” h4=”“Como siempre en \u00e9l, se da esta urgencia por expresar ideas, esta angustia sonora por explicar y exponer“” h4_font_container=”font_size:18px|line_height:1.4em” h4_google_fonts=”font_family:Montserrat%3Aregular%2C700|font_style:400%20regular%3A400%3Anormal” use_custom_fonts_h2=”true” use_custom_fonts_h4=”true”][\/vc_cta][vc_column_text]Con todo hay un sello beethoveniano en esta Segunda y a\u00fan cl\u00e1sica sinfon\u00eda. A saber… elementos extraordinarios para sorprender, refinamiento formal y arquitecturas nuevas, originalidad, especialmente en el tratamiento de los vientos… Y este sello propio de tensi\u00f3n-relax en la din\u00e1mica general de la sinfon\u00eda, apunta De Gomar. \u201cY como siempre, esta urgencia por expresar ideas, esta angustia sonora por explicar y exponer\u201d.[\/vc_column_text][vc_single_image image=”17567″ img_size=”large” add_caption=”yes”][vc_column_text]La frase que le espeta a su pr\u00edncipe es un resumen testamentario en el que compendia la esencia de la revoluci\u00f3n francesa. Cuestiona las clases desde la creaci\u00f3n de la propia persona. \u201cEs el arte como pregunta y como negaci\u00f3n de un statu quo. Beethoven es el primero en cuestionarlo, hace tambalear ciertos binomio, entre ellos el de mecenas-creador. El no quiere esa dependencia, no desea estar bajo su manto, quiere ser libre. Beethoven es el primero en hacer audiciones p\u00fablicas o clases particulares, el primero en querer legar al coraz\u00f3n con emociones no descritas. Y en demostrar con la fealdad un impacto para el oyente que hasta el momento no se hab\u00eda descrito en m\u00fasica\u201d.[\/vc_column_text][vc_cta h2=”Desde su muerte” h2_font_container=”font_size:14px|color:%23000000|line_height:1.4em” h2_google_fonts=”font_family:Montserrat%3Aregular%2C700|font_style:400%20regular%3A400%3Anormal” h4=”Cualquier intento de revoluci\u00f3n musical ser\u00e1 una copia, porque al final responde a esa misma actitud” h4_font_container=”font_size:18px|line_height:1.4em” h4_google_fonts=”font_family:Montserrat%3Aregular%2C700|font_style:400%20regular%3A400%3Anormal” use_custom_fonts_h2=”true” use_custom_fonts_h4=”true”][\/vc_cta][vc_column_text]\u00bfPor qu\u00e9 seguimos afirmando que despu\u00e9s de Beethoven no se ha inventado nada en m\u00fasica?<\/p>\n

\u201cPorque se trata del esp\u00edritu, de la actitud… es todo eso lo que significa Beethoven. La actitud rompedora y revolucionaria que mostrar\u00e1 m\u00e1s adelante con la Tercera Sinfon\u00eda, que fue una aut\u00e9ntica bomba at\u00f3mica. Cualquier intento de revoluci\u00f3n musical ser\u00e1 una copia, porque al final responde a esa misma actitud. Cambiar\u00e1n las notas, el lenguaje evolucionar\u00e1… pero la actitud sigue siendo la misma\u201d.<\/p>\n

Se har\u00e1 la orquesta m\u00e1s grande (Mahler), m\u00e1s denso el sonido (Brahms), m\u00e1s espiritual (Bruckner), pero Beethoven gener\u00f3 una sombra de la que todo el mundo qued\u00f3 prendado, dice De Gomar concluyendo este segundo episodio de La Vanguardia<\/em> en la cuenta atr\u00e1s del 250\u00ba aniversario del genio de Bonn que se celebra el 16 (o 17) de diciembre. \u201cEn el siglo XX, viendo la imposibilidad de no quedar atrapado por la sombra beethoveniana, todo el mundo se inventa nuevos nombres para no utilizar el de sinfon\u00eda, los llaman poemas sinf\u00f3nicos, incluso ballets… Quieren huir formalmente del concepto Sinfon\u00eda, pues \u00e9l pr\u00e1cticamente es quien patenta el g\u00e9nero y tambi\u00e9n una actitud\u201d.<\/p>\n

Beethoven, un individuo sordo, un personaje \u00e1cido y c\u00ednico, aislado, hura\u00f1o, herido, miserable… Ese es el personaje que sigue llenando las salas de m\u00fasica. El personaje que lo abarca todo, tambi\u00e9n la escena pop… no hay otro.[\/vc_column_text][vc_empty_space height=”8px”][vc_column_text]Lea el art\u00edculo original en: www.lavanguardia.com<\/a>[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row]<\/p>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

[vc_row][vc_column][vc_custom_heading text=”250 a\u00f1os del nacimiento del genio” font_container=”tag:h4|text_align:left” google_fonts=”font_family:Montserrat%3Aregular%2C700|font_style:400%20regular%3A400%3Anormal”][vc_custom_heading text=”\u201cPr\u00edncipes hay miles, Beethoven solo hay uno\u201d, le dice a su mecenas” google_fonts=”font_family:Montserrat%3Aregular%2C700|font_style:400%20regular%3A400%3Anormal”][vc_single_image image=”17561″ img_size=”full” add_caption=”yes”][vc_cta h2=”El compositor est\u00e1 aceptando su sordera cuando escribe la 2a Sinfon\u00eda que parad\u00f3jicamente es puro j\u00fabilo y esperanza.” h2_font_container=”font_size:22px|color:%23000000|line_height:1.4em” h2_google_fonts=”font_family:Montserrat%3Aregular%2C700|font_style:400%20regular%3A400%3Anormal” h4_font_container=”font_size:18px|line_height:1.4em” h4_google_fonts=”font_family:Montserrat%3Aregular%2C700|font_style:400%20regular%3A400%3Anormal” use_custom_fonts_h2=”true” use_custom_fonts_h4=”true”][\/vc_cta][vc_column_text] Fuente: www.lavanguardia.com [\/vc_column_text][vc_empty_space height=”8px”][vc_column_text] Maricel Chavarr\u00eda…<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":17561,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"wp_popup_display_lightbox":0,"wp_popup_suppress":"","wp_popup_trigger":"","wp_popup_trigger_amount":0,"wp_popup_disable_on_mobile":false,"footnotes":""},"categories":[37],"tags":[],"class_list":["post-17558","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-articulos-recomendados","category-37","description-off"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.imer.mx\/opus\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/17558","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.imer.mx\/opus\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.imer.mx\/opus\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.imer.mx\/opus\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.imer.mx\/opus\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=17558"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.imer.mx\/opus\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/17558\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.imer.mx\/opus\/wp-json\/wp\/v2\/media\/17561"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.imer.mx\/opus\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=17558"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.imer.mx\/opus\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=17558"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.imer.mx\/opus\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=17558"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}