{"id":27888,"date":"2018-11-15T17:14:02","date_gmt":"2018-11-15T23:14:02","guid":{"rendered":"https:\/\/www.imer.mx\/micrositios\/?p=27888"},"modified":"2018-12-14T15:17:42","modified_gmt":"2018-12-14T21:17:42","slug":"lanzamiento-de-like-a-virgin-de-madonna","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.imer.mx\/micrositios\/lanzamiento-de-like-a-virgin-de-madonna\/","title":{"rendered":"Lanzamiento de Like a Virgin de Madonna"},"content":{"rendered":"<p><strong>Noviembre 1984:\u00a0<\/strong><\/p>\n<p>Luego del primer disco de Madonna, titulado hom\u00f3nimamente y puesto a la venta en julio de\u00a01983<strong>,<\/strong>\u00a0se lanz\u00f3 el segundo trabajo discogr\u00e1fico de la artista casi un a\u00f1o y medio despu\u00e9s. Si bien el disco estaba finalizado para julio de\u00a01984,\u00a0su salida tuvo que esperar hasta que pasara el \u00e9xito que a\u00fan ten\u00edan los sencillos del primer disco. Fue as\u00ed que\u00a0\u201cLike a Virgin\u201d\u00a0reci\u00e9n vio la luz en noviembre de 1984.<\/p>\n<p>El \u00e1lbum fue producido por Nile Rodgers, de Chic, quien dio al disco un sonido m\u00e1s pulido que el de su predecesor sincopado.<\/p>\n<p>El estilo imperante era un dance rock que romp\u00eda esquemas, aunque todas las canciones (cinco de las cuales estaban escritas o coescritas por Madonna) ten\u00edan un fuerte gancho pop.<\/p>\n<p>Aunque el primer \u00e1lbum no ten\u00eda una tem\u00e1tica abiertamente sexual \u2013inclu\u00eda canciones y baladas de amor sencillas-, abri\u00f3 la puerta a Madonna a la explotaci\u00f3n de la relaci\u00f3n entre el sexo y el poder. \u00c9sta result\u00f3 especialmente notoria en sus dos primeros singles: el coqueto tema que da t\u00edtulo al \u00e1lbum y \u201cMaterial Girl\u201d, que no s\u00f3lo se convirtieron en exitazos transatl\u00e1nticos (el primero fue n\u00famero uno en Estados Unidos, sino que tambi\u00e9n definieron la imagen de Madonna como la de una mujer determinada y sin temor a emplear su sexualidad si le supon\u00eda una ventaja.<\/p>\n<p>Esta declaraci\u00f3n de intenciones no gust\u00f3 demasiado a las feministas en aquella \u00e9poca, en parte debido a la accidentada presentaci\u00f3n de la canci\u00f3n titular del \u00e1lbum en los MTV Video Music Awards, en la cual la cantante aparec\u00eda con un cintur\u00f3n que dec\u00eda \u201cBoy Toy\u201d (juguete para chico) y bailando sobre un pastel de boda. Y por otra parte porque el mensaje de \u201cMaterial Girl\u201d y su evidente cinismo pod\u00edan interpretarse como la personificaci\u00f3n no de la actitud sensata de una liberadora de la mujer, sino m\u00e1s bien de la desalmada postura de alguien totalmente sintonizado con la d\u00e9cada de \u201cla codicia como virtud\u201d.<\/p>\n<p>Madonna eligi\u00f3 a\u00a0Nile Rodgers\u00a0como productor de su \u00e1lbum, con la aprobaci\u00f3n de los ejecutivos de Warner Brothers, debido a los trabajos realizados por Nile como miembro de la banda de m\u00fasica disco de los a\u00f1os 1970\u00a0Chic, y por su m\u00e1s reciente trabajo de producci\u00f3n en\u00a0<em>Let&#8217;s Dance<\/em>\u00a0de\u00a0David Bowie. Posteriormente, Madonna coment\u00f3: \u201cCuando estaba grabando el disco, estaba tan emocionada y contenta por trabajar con Nile Rodgers. Idolatraba a Nile por todo lo que hab\u00eda hecho en Chic. No pod\u00eda creer que la compa\u00f1\u00eda discogr\u00e1fica me hab\u00eda dado el dinero para poder trabajar con \u00e9l\u201d.\u200b Por su parte, Rodgers record\u00f3 que hab\u00eda visto por primera vez a Madonna actuando en un peque\u00f1o club nocturno en Nueva York en 1983. En una entrevista con la revista\u00a0Time, explic\u00f3: \u201cFui al club para ver a otra mujer cantar, pero cuando llegu\u00e9 Madonna estaba en el escenario. Me gust\u00f3 su presencia esc\u00e9nica y despu\u00e9s nos conocimos. Me mantuve pensando \u00a1Rayos!, es una estrella, pero no lo era en esa \u00e9poca. Siempre quise trabajar con ella y\u00a0\u2018Like a Virgin\u2019\u00a0parec\u00eda la oportunidad perfecta\u201d.<\/p>\n<p>El \u00e1lbum se grab\u00f3 en el Power Station Studio en\u00a0Nueva York, en tan solo un par de semanas. Rodgers solicit\u00f3 ayuda a sus antiguos compa\u00f1eros de Chic:\u00a0Bernard Edwards, bajista, y\u00a0Tony Thompson, bater\u00eda, quienes colaboraron en varias pistas. Adem\u00e1s, Rodgers acept\u00f3 ser el guitarrista luego de que Edwards lo solicitara como condici\u00f3n para colaborar en el proyecto. Las sesiones de grabaci\u00f3n comenzaban por la tarde, pues Rodgers, quien asist\u00eda a fiestas que duraban hasta altas horas de la madrugada, no estaba acostumbrado a trabajar por las ma\u00f1anas. El horario fue dif\u00edcil para Madonna, quien recuerda que sol\u00eda \u201cir al club de nataci\u00f3n en el\u00a0Upper West Side\u00a0para nadar y caminar desde ah\u00ed hacia el estudio. Era imposible para m\u00ed llegar por la ma\u00f1ana\u201d. Rodgers afirm\u00f3 que la cantante era una gran trabajadora e incre\u00edblemente tenaz: \u201cSiempre estuve maravillado por el incre\u00edble juicio de Madonna en lo que se refiere a canciones pop. Nunca vi a nadie hacerlo mejor, y es la verdad. Cuando hicimos ese \u00e1lbum era la uni\u00f3n perfecta, y lo supe desde el primer d\u00eda que estuvimos en el estudio. Hombre, lo que hab\u00eda entre nosotros, era sexual, era apasionado, era creativo&#8230; era pop\u201d.\u200b<\/p>\n<p>Jason Corsaro, el ingeniero de sonido, persuadi\u00f3 a Rodgers de utilizar la\u00a0grabaci\u00f3n digital, una t\u00e9cnica nueva para la \u00e9poca y que Corsaro pensaba que ser\u00eda el futuro de las grabaciones musicales. Para asegurarse, Corsaro utiliz\u00f3 una\u00a0cinta digital Sony 3324 de 24 pistas\u00a0y un adaptador\u00a0Sony F1 de dos pistas\u00a0durante la mezcla. Madonna grab\u00f3 la voz principal de sus canciones detr\u00e1s del estudio C, en un peque\u00f1o cuarto para piano hecho de madera, tambi\u00e9n conocido como el sal\u00f3n\u00a0R&amp;B\u00a0de Power Station.\u200b Posteriormente, Corsaro puso un panel para aislar el sonido a su alrededor, mientras utiliz\u00f3 la parte superior de un\u00a0micr\u00f3fono est\u00e9reo AKG C24, con un\u00a0previo de micr\u00f3fono\u00a0Schoeps\u00a0y un\u00a0ecualizador Pultec. Una vez que los temas contaban con la aprobaci\u00f3n de todo el personal,\u00a0Robert Sabino\u00a0a\u00f1ad\u00eda los teclados, en su mayor parte con un\u00a0sintetizador\u00a0Prophet-5, as\u00ed como un\u00a0piano Rhodes\u00a0y un\u00a0piano ac\u00fastico, mientras que Rodgers utiliz\u00f3 un\u00a0synclavier. Madonna, aunque no se la necesitaba, estuvo presente en cada minuto de las sesiones de grabaci\u00f3n y el proceso de mezclado; Corsaro mencion\u00f3: \u201cNile estuvo ah\u00ed la mayor parte del tiempo, pero ella estuvo ah\u00ed todo el tiempo. Nunca se fue\u201d.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Luego del primer disco de Madonna, titulado hom\u00f3nimamente y puesto a la venta en julio de\u00a01983,\u00a0se lanz\u00f3 el segundo trabajo discogr\u00e1fico de la artista casi un a\u00f1o y medio despu\u00e9s. Si bien el disco estaba finalizado para julio de\u00a01984,\u00a0su salida tuvo que esperar hasta que pasara el \u00e9xito que a\u00fan ten\u00edan los sencillos del primer disco. 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