![\"alt\"](\"images\/wes-montgomery.jpg\")
<\/p>\n\n\t\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0\u00a0<\/p>\n
\n\tPor Obed Rojas<\/strong>. En los inicios del jazz, la guitarra era un instrumento considerado b\u00e1sicamente r\u00edtmico y de acompa\u00f1amiento arm\u00f3nico. Sin embargo, para los m\u00fasicos modernos\u00a0 esta concepci\u00f3n perdi\u00f3 vigencia a trav\u00e9s de la llegada del legendario Charlie Christian<\/strong>, quien revolucion\u00f3 la ejecuci\u00f3n de este instrumento durante los dos a\u00f1os que estuvo activo en los escenarios, descubriendo aspectos t\u00e9cnicos, arm\u00f3nicos y mel\u00f3dicos.<\/p>\n \n\tTras la muerte de Christian<\/strong>, la guitarra jazzistica transit\u00f3 por\u00a0 diecis\u00e9is a\u00f1os de profunda ausencia que fue sanada por la virtuosa e innovadora t\u00e9cnica de Wes Montgomery<\/strong>. Su suave forma de pulsar las cuerdas y sus solos basados en notas octavas, han servido como fuente de inspiraci\u00f3n a las nuevas generaciones de guitarristas, quienes se han encargado de mantener viva su imagen y esp\u00edritu.<\/span><\/span><\/p>\n \n\tAunque su carrera solo goz\u00f3 de escasos 25 a\u00f1os de gloria, el nombre de Wes Montgomery <\/strong>pudo ser inmortalizado en el terreno de los m\u00fasicos m\u00e1s talentosos de la d\u00e9cada de los sesenta, obteniendo una diversidad de \u00e9xitos que van desde un premio Grammy, hasta media decena de producciones discogr\u00e1ficas colocadas dentro de las m\u00e1s vendidas de la \u00e9poca.<\/span><\/span><\/p>\n \n\tJohn Leslie “Wes” Montgomery<\/strong> naci\u00f3 en la ciudad de Indian\u00e1polis el 6 de marzo de 1925, en el seno de una modesta familia de m\u00fasicos que incluy\u00f3 a sus hermanos Monk <\/strong>y Buddy<\/strong>: contrabajista\u00a0 y pianista respectivamente. Pero el acercamiento de Wes <\/strong>a la m\u00fasica se estableci\u00f3 hasta la edad de diecinueve a\u00f1os y como un simple pasatiempo. Despu\u00e9s de o\u00edr el impresionante solo que el legendario Charlie Christian<\/strong> grab\u00f3 con Benny Goodman<\/strong> en el tema “Solo Flight”, Wes<\/strong> qued\u00f3 tan asombrado que de inmediato consigui\u00f3 su propio instrumento con el que de forma autodidacta\u00a0 desarroll\u00f3 una sorprendente t\u00e9cnica que vendr\u00eda a revolucionar el concepto y uso de la guitarra en el campo jazz\u00edstico.\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n \n\tAl respecto Montgomery <\/strong>declaraba en alguna ocasi\u00f3n: “Christian en verdad me envolvi\u00f3, cuando lo escuch\u00e9 por primera vez yo todav\u00eda no tocaba. Su sonido y t\u00e9cnica me motivaron a conseguir mi instrumento y adentrarme en sus sonoridades, y as\u00ed lo hice, comenc\u00e9 a practicar con un slide pero el sonido no me convenci\u00f3, es por eso que adquir\u00ed un amplificador para explorar sus posibilidades. El resultado fue un sonido muy fuerte, tanto, que de inmediato mis vecinos comenzaron a quejarse, por lo que tuve que encerrarme en mi cuarto y tocar mi guitarra punteando las cuerdas con el dedo pulgar de la mano derecha, eso me permiti\u00f3 obtener un sonido m\u00e1s sigiloso. A esa t\u00e9cnica le a\u00f1ad\u00ed el truco de tocar l\u00edneas mel\u00f3dicas en dos diferentes registros al mismo tiempo, y eso le agreg\u00f3 a mi pr\u00e1ctica sonoridades m\u00e1s silentes”\u00a0 \n\tEn mayo de 1948, Wes <\/strong>recibi\u00f3 la invitaci\u00f3n para recorrer los caminos de la Uni\u00f3n Americana en una gira como parte de la big band de Lionel Hampton<\/strong>, fue as\u00ed como naci\u00f3 una relaci\u00f3n musical que se extendi\u00f3 por cerca de dos a\u00f1os, tiempo en el cual Wes<\/strong> tuvo la oportunidad de conocer a destacados m\u00fasicos de la talla de Charles Mingus, Fats Navarro, Brito Woodman <\/strong>y Milt Buckner<\/strong>, a quienes impact\u00f3 con su nuevo estilo en la ejecuci\u00f3n de la guitarra, mismo que lo llevar\u00eda a colaborar con la gran Billie Holiday<\/strong> y realizar sus primeras grabaciones con Hampton <\/strong>\u00a0y con su vocalista Sonny Parker.<\/strong><\/span><\/span><\/p>\n \n\tA pesar de su corta edad, el guitarrista enfrent\u00f3\u00a0 la gran responsabilidad de mantener a su esposa y seis hijos. En sus propias palabras lo que en verdad quer\u00eda hacer: trabajar como m\u00fasico; estaba muy alejado de lo que en realidad ten\u00eda que realizar, buscar un empleo con una mejor paga para sustentar los gastos de su hogar: regresar a la ciudad de Indian\u00e1polis para trabajar como soldador en una f\u00e1brica de transistores de radio.\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n \n\tPero\u00a0 para fortuna para el jazz,\u00a0 el guitarrista no quitar\u00eda el dedo del rengl\u00f3n. La m\u00fasica era su pasi\u00f3n y alejarse de ella le resultaba casi imposible.<\/span><\/span><\/p>\n \n\tDe siete de la ma\u00f1ana a tres de la tarde Wes<\/strong> cumpl\u00eda su labor en la f\u00e1brica, de nueve de la noche a las dos de la madrugada hacia su aparici\u00f3n en el escenario de un club llamado “Truf Bar”,\u00a0 <\/strong>cuando el lugar cerraba tomaba su guitarra y amplificador para dirigirse al “Misile Room”,<\/strong> donde tocaba hasta las cinco de la ma\u00f1ana, para que dos horas m\u00e1s tarde se encontrara a la entrada de la f\u00e1brica dispuesto a enfrentar un nuevo d\u00eda con el mismo itinerario.\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n \n\tMientras Wes <\/strong>realizaba esta agitada rutina por cerca de seis a\u00f1os en Indian\u00e1polis, sus hermanos, Monk y Buddy se encontraban en San Francisco realizando algunas presentaciones y dos grabaciones en el sello “Pacific Jazz<\/strong>”, como parte del grupo “The Mastersounds”,<\/strong> en compa\u00f1\u00eda del baterista Benny Barth y el pianista Richie Crabtree.<\/span><\/span><\/p>\n \n\t \n\tEn compa\u00f1\u00eda de diversos bateristas, Wes y sus hermanos realizaron una serie de presentaciones por toda la costa oeste de los Estados Unidos bajo el nombre de: “The Montgomery Brothers”, <\/strong>que dieron el espaldarazo definitivo para que Wes obtuviera un reconocimiento a nivel nacional, como ejemplo tenemos su nombramiento como guitarrista del a\u00f1o por parte de la prestigiosa revista “Down Beat”.<\/strong><\/span><\/span><\/p>\n \n\tEn esas mismas fechas fue invitado por el saxofonista John Coltrane<\/strong> para unirse a su cuarteto y compartir el escenario en el Festival de Jazz de Monterrey<\/strong>. Tiempo m\u00e1s tarde, inundado por la nostalgia de su familia, regres\u00f3 a Indian\u00e1polis para refugiarse en su antigua base de operaciones, el “Missile Room”,<\/strong> donde form\u00f3 un tr\u00edo en compa\u00f1\u00eda del organista Melvin Rhyne<\/strong> y el baterista Paul Parker<\/strong>.<\/span><\/span><\/p>\n \n\tFue durante una de sus presentaciones en ese lugar que Wes<\/strong> fue descubierto por el saxofonista Cannonball Adderley, <\/strong>quien tras realizar un concierto en esa ciudad recibi\u00f3 la sugerencia de ir a escuchar a uno de los nuevos talentos locales.<\/span><\/span><\/p>\n \n\tAl respecto el guitarrista afirmaba en una entrevista: “Adderley<\/strong> me facilit\u00f3 las cosas, \u00e9l me vio en Indian\u00e1polis y de forma inmediata llam\u00f3 a Orrin Keepnews<\/strong>, presidente de la compa\u00f1\u00eda para recomendarle mi trabajo. Una semana m\u00e1s tarde, el mismo Keepnews<\/strong> me contact\u00f3 para ofrecerme una grabaci\u00f3n; yo no lo pod\u00eda creer, le contest\u00e9 que por mi estaba bien, pero que \u00e9l nunca me hab\u00eda escuchado y que lo m\u00e1s correcto era que yo hiciera una audici\u00f3n para que pudieran estar completamente satisfechos antes de preparar el disco. Sin embargo, su respuesta fue que no era necesario, ellos confiaban plenamente en el criterio de Cannon<\/strong>ball”. \n\tDos semanas despu\u00e9s de firmar el contrato\u00a0 el guitarrista estar\u00eda viajando a la ciudad de la gran manzana para la grabaci\u00f3n de “The Wes Montgomery Trio”, un disco en el que es escoltado por la misma agrupaci\u00f3n que lo acompa\u00f1aba en el Missile Room: Melvine Rhyne y Paul Parker.<\/span><\/span><\/p>\n \n\tEn 1960, Wes<\/strong> realiz\u00f3 la grabaci\u00f3n del que muchos catalogan como el mejor disco de su carrera, ”The Incredible Jazz Guitar<\/strong>”,\u00a0 que muy pronto se coloc\u00f3 entre el gusto del p\u00fablico y de la critica especializada; gan\u00e1ndose muy buenos comentarios que lo llevaron a ser catalogado por la revista “Metronome<\/strong>” , como el mejor guitarrista del a\u00f1o.<\/span><\/span><\/p>\n \n\tTras el \u00e9xito alcanzado por su trabajo solista, \u00a0Wes<\/strong> se volvi\u00f3 a reunir con sus hermanos para ofrecer una diversidad de presentaciones y grabar otros tres materiales como “The Montgomery Brothers<\/strong>”, hasta 1962, cuando \u00a0la agrupaci\u00f3n tuvo que romper filas debido a los fuertes problemas econ\u00f3micos por los que atravesaban; en consecuencia, una vez m\u00e1s el guitarrista regres\u00f3 a Indian\u00e1polis\u00a0 para pasar una temporada en compa\u00f1\u00eda de su familia.<\/span><\/span><\/p>\n \n\tDurante esa temporada que se prolong\u00f3 por cerca de ocho meses, el guitarrista cay\u00f3 en un profundo dilema acerca de que camino seguir, hasta ese momento sus logros musicales no le hab\u00edan dado los recursos econ\u00f3micos suficientes para dedicarse de lleno a esa actividad.\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n \n\tPara 1964, tras la declaraci\u00f3n en banca rota del sello ”Riverside<\/strong>”, Wes<\/strong> firm\u00f3 un jugoso contrato con la compa\u00f1\u00eda “Verve Music”,<\/strong> donde tuvo la oportunidad de trabajar bajo la producci\u00f3n de Creed Taylor.<\/strong> El trabajo del guitarrista entr\u00f3 en una faceta comercial que fue muy criticada por los puristas. En sus grabaciones pod\u00edan escucharse numerosas orquestas y ensambles de cuerdas escolt\u00e1ndolo en sus interpretaciones de los temas m\u00e1s populares de la \u00e9poca, lo que le vali\u00f3 para hacerse acreedor a un premio Grammy como mejor interpretaci\u00f3n de jazz instrumental por su \u00e1lbum “Goin\u00b4 out of my head<\/strong>”, en el cual Wes<\/strong> fue acompa\u00f1ado por una big band dirigida por Oliver Nelson.<\/strong><\/span><\/span><\/p>\n \n\t \n\tEn los dos siguientes a\u00f1os el guitarrista realiz\u00f3 los que ser\u00edan sus \u00faltimos materiales discogr\u00e1ficos. El primero de ellos fue un \u00e1lbum en vivo grabado en el club neoyorquino “Half Note”,<\/strong> y que precisamente lleva por titulo “Smoking at the HAlf Note<\/strong>”. Las siguientes producciones fueron dos trabajos realizados para la compa\u00f1\u00eda A&M bajo la producci\u00f3n de Creed Taylor: “Down here on the ground<\/strong>”. y “Road Song”, <\/strong><\/span><\/span><\/p>\n \n\tSin restarle meritos al grupo de guitarristas del jazz que emergieron tiempo antes de que las habilidades de Wes<\/strong> fueran conocidas, actualmente se le puede considerar como el personaje que mejor recoge la herencia del legendario Charlie Christian<\/strong>. Algunos cr\u00edticos afirman que lo mejor que le ha pasado a la guitarra de jazz desde la muerte de Christian<\/strong>, lleva por nombre Wes Montgomery.<\/strong><\/span><\/span><\/p>\n \n\tcon cuarenta y cinco a\u00f1os de edad, el guitarrista falleci\u00f3 un 15 de junio\u00a0 de 1968 a causa de un ataque al coraz\u00f3n cuando se encontraba descansando en su casa en compa\u00f1\u00eda de su esposa y sus siete hijos.<\/span><\/span><\/p>\n \n\tA m\u00e1s de treinta a\u00f1os de su partida, hoy en d\u00eda el esp\u00edritu de Wes se hace presente a trav\u00e9s de sus materiales discogr\u00e1ficos, as\u00ed como en las nuevas generaciones de guitarristas\u00a0 que han crecido bajo la influencia\u00a0 de su virtuosa e innovadora t\u00e9cnica,\u00a0 quienes permiten que este gran personaje de la m\u00fasica viva por siempre.<\/span><\/span><\/p>\n \n\t\u00a0<\/p>\n \n\t\u00a0<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0\u00a0 Por Obed Rojas. En los inicios del jazz, la guitarra era un instrumento considerado b\u00e1sicamente r\u00edtmico y de acompa\u00f1amiento arm\u00f3nico. 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En 1957 Dick Bocks<\/strong>, presidente de la compa\u00f1\u00eda disquera del cuarteto, acept\u00f3 realizar un disco con la participaci\u00f3n de los tres Montgomery y otros cinco m\u00fasicos m\u00e1s de Indian\u00e1polis; el resultado llev\u00f3 por titulo “The Montgomery Brothers Plus Five others”, <\/strong>el primero de cinco discos que Wes<\/strong> grab\u00f3 como miembro de los Mastersounds<\/strong>\u00a0 y que sirvi\u00f3 de punta de lanza para su reconocimiento en la escena jazzistica de esa ciudad.<\/span><\/span><\/p>\n
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Por fortuna para los amantes del jazz puro, el trabajo de Montgomery <\/strong>no se enfrasc\u00f3 en el terreno comercial del todo, durantes sus presentaciones en vivo Wes<\/strong> gustaba de acompa\u00f1arse por combos peque\u00f1os que le permitieran explotar sus ra\u00edces jazz\u00edsticas. Uno de sus conciertos m\u00e1s memorables en esa faceta fue el ofrecido en el famoso bar ingl\u00e9s “Ronnie Scott”,<\/strong> en el verano de 1965. La mayor\u00eda de los asistentes a ese evento eran j\u00f3venes guitarristas que hab\u00edan quedado fascinados con su innovadora t\u00e9cnica.\u00a0 La noche fue inmortalizada con una grabaci\u00f3n que tiempo m\u00e1s tarde fue sacada a la venta.<\/span><\/span><\/p>\n